Eccentrica Immaginaria, 2017, Umberto Cavenago

Eccentrica Immaginaria, 2017

Aluminium und Stahl
80 × 450 × 120 cm

Ein Werk, das durch Fenster eintritt

Ein Ring. Ein imaginäres Volumen, das sich innerhalb des Surplace-Raums in Varesebefindet , aber ins Freie tritt und außerhalb der beiden Fenster konkretisiert wird. Als ob der Raum es nicht vollständig aufnehmen könnte.
Die Fenster formen und gestalten es.

Installation für Surplace in Varese

Sich dem Imaginären zu nähern, bedeutet, sich darauf einzustellen, eine Geschichte über etwas zu hören, das nicht da ist, etwas mit Macht zu sehen, sich in eine Erscheinung hineinzuprojizieren.
Wenn man sich mitten drin befindet, wird die Möglichkeit zu einem Wahrnehmungsakt, zu einem Ereignis, das man direkt erlebt.
Cavenago - der den Raum immer wieder herausfordert, indem er physische Maschinen konstruiert, die auch "Vehikel" für imaginäre Welten sind, die aus seiner Leidenschaft für die Designkultur entstehen, die mit seiner Leidenschaft für die künstlerische Kultur verflochten ist - konfrontiert uns mit einer Kontingenz, in der die rhetorische Verwerfung der Imagination relativ ist, denn selbst in Abwesenheit lässt er uns die Welt der Dinge wahrnehmen, er bringt sie auf die Bühne in einem perfekten Gleichgewicht zwischen Subtraktion und Präsenz.
Es ist eine Dialektik der Begegnung zwischen dem geistigen Bild und dem materiellen Bild, die sich gegenseitig bedingen, wie Augé in Der Krieg der Träume schreibt. Träume und Ikonen jagen sich gegenseitig, das Wie und das Was. Transparenz und Opazität in fieri Danto würde sagen.

Wahrgenommenes Terrain

Der komplexeste Teil von Eccentrica immaginaria, einer ortsspezifischen Arbeit für den Surplace-Raum, war seine Übersetzung in ein zeichnerisches Ding. Der erste Moment, in dem die Idee fixiert wird, ist an sich schon ein konstruktiver Akt, der Darstellungsvorgang, der sich auf einer eidetischen Ebene manifestiert - als mentales Bild, das hier nicht ganz verloren geht - wird in einer dynamischen Form materialisiert, in den Raum projiziert, um ihn zu artikulieren: eine Herausforderung, wenn man bedenkt, dass ein Problem darin bestand, einen Teil der Umfangsbahn eines sich verjüngenden exzentrischen kreisförmigen Kronensektors in die Realität zu übertragen.
Seine an die Funktion gebundene Kultur ist sehr physisch, technisch, produktiv und gleichzeitig subtil intellektuell. Eine Wand des Surplace-Ausstellungsraums wird zum "Wahrnehmungsboden", der das "visuelle Material" topologisch organisiert.

Die sichtbare Form und die imaginäre Form

Das architektonische Element der Wand zerschneidet die Form und schafft eine Grenze zwischen dem Sichtbaren und Konkreten und dem Imaginären und Verborgenen. Die Fenster des Raumes, die Hauptelemente der Verwandlung, sind das konkrete Motiv, das die Dimensionen und den Standort des Werkes bestimmt.

Cavenago geht immer von einem Stereotyp aus, um es neu zu interpretieren, es umzustoßen, es zumindest auszunutzen, um ihm an anderer Stelle einen Anstoß zu geben.
Eccentrica immaginaria ist ein skulpturaler Apparat, der draußen und drinnen wohnt.
Sein eidetischer Teil drinnen, sein physischer Teil draußen.
Das Bild ist ein unverhüllter Prozess, und hier erhält das Dargestellte ein konkretes Bild. Ist der innere Teil noch Skulptur? Genügt der äußere Teil (der die Gebäudewand auf eine neue Art und Weise zeichnet, der man sich über eine metallene Dienstleiter nähert, die direkt unter ihr hindurchführt) der Geschichte? In einem Spiel der visuellen Synekdoche ist in einem Teil des Werks keine Materie gegeben, aber etwas sagt uns, dass sie da ist, man kann sich nicht den Kopf daran stoßen, aber man hat das Gefühl, in der Gegenwart von etwas zu sein. Im äußeren Teil hingegen kann der Kopf tatsächlich dagegen stoßen. Der Blick des Betrachters (von außen wachsam und aufmerksam, von innen scharf und fragend) gibt ihm eine Stimme.

Eine gehörte Skulptur

Cavenago, der den Raum und mit ihm uns vermisst, reflektiert über die konstruktiven Möglichkeiten eines Objekts - den Wunsch und das Objekt - aber auch darüber, wie die Skulptur Raum und Zeit beeinflussen kann (das Werk ist stark mit dem Ort verbunden), er lädt uns ein, durch die Leere der Umgebung innerhalb einer exzentrischen Vision zu gehen.
Von den Fenstern des Ausstellungsraums aus - die einen Teil der immateriellen Dimension darstellen - blickt man nach außen, aber im Inneren der Skulptur sieht man etwas, das nicht nur die visuelle, sondern auch die auditive Wahrnehmung ansaugt, durch das Vorhandensein eines Kanals, in dem das Gesehene und Gesagte zurückkommt.
Ja, denn Eccentrica immaginaria ist auch eine Maschine, die den Klang leitet, ihn als Haltung manifestiert... es ist ein Moment, in dem man im Inneren der Form flüstert oder schreit, um zu hören, ob auf der anderen Seite etwas herauskommt. Ein Stimm-Klang, der auch ein Beweis für Farbe, ein Beweis für Wirkung, ein Beweis für konstruktive Geometrie ist... hören Sie auf meine Worte. Eine gehörte Skulptur.
Es ist ein exzentrisches Gerät, das uns erlaubt, durch Sehen zu verstehen und eine Bedeutung zu vermitteln, die konstruiert wird, indem man es "bewohnt", indem man es erlebt, indem man sein Maß wird.
Es gibt die porre und die levare, das ist das antike Spiel des Bildhauens, aber übersetzt in eine exzentrische und fantasievolle architektonische Form: das heißt, etwas ist da, und dann ist es nicht da, aber es ist da und der Raum vibriert.
Wir sind im Werk.

Luca Scarabelli, 2017

Presseerklärung

Umberto Cavenago – Eccentrica immaginaria
Varese - 18/06/2017-27/08/2017
Artribune.com